история, музыка, контекст: все на одной странице для тех, кто хочет знать и слышать больше.

просветительский онлайн-проект, созданный совместно с генеральным партнером musicAeterna банком ВТБ.

Этот выпуск посвящен симфонической сюите «Кольцо без слов», составленной дирижером Лорином Маазелем по оперной тетралогии Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга»; сюита прозвучит в исполнении оркестра musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса зимой 2025 года.

о проекте

«Что я слышу?» —

проект, осуществленный дирижером Лорином Маазелем в 1987 году для Берлинского филармонического оркестра, —представляет собой 70-минутную сюиту из ключевых симфонических эпизодов тетралогии, расположенных в логике развития сюжета, с сохранением главных лейтмотивов и без добавления какого-либо неавторского материала.

«Кольцо без слов» —

Действуя как звуковые субтитры, врезаясь в память слушателя, они превращаются в инструмент генерации смысла, «комментируют» действие и вступают с ним в сложные отношения.

Главный конструктивный элемент «Кольца» —
система лейтмотивов: коротких музыкальных знаков, присвоенных героям, предметам или идеям.

Партитура «Кольца» во всю мощь демонстрирует новации Вагнера. Его оркестр, массивный и красочный, становится носителем смысла в той же степени, что и либретто. Вокальные партии избавлены от декоративной виртуозности — на смену ей приходит знаменитая «бесконечная мелодия». Время на сцене стремится к замедлению, а конвенциональная структура акта (каскад «номеров», как в концертном ревю) растворяется в завораживающем непрерывном развитии.

Она основана на германских мифах, исландских сагах и средневековом эпосе и повествует о борьбе богов, героев и сказочных существ за волшебное кольцо, дарующее власть, но приносящее скорбь.
16-часовой цикл, который играют обычно в четыре вечера, открывается космогоническим вступлением и завершается сценой светопреставления.

Она основана на германских мифах, исландских сагах и средневековом эпосе и повествует о борьбе богов, героев и сказочных существ за волшебное кольцо, дарующее власть, но приносящее скорбь. 16-часовой цикл, который играют обычно в четыре вечера, открывается космогоническим вступлением и завершается сценой светопреставления.

Одним из главных детищ
Рихарда Вагнера стала тетралогия
«Кольцо нибелунга».

Одним из главных детищ
Рихарда Вагнера стала тетралогия
(цикл из четырех опер) «Кольцо нибелунга».

Вагнер жёстко контролировал все аспекты постановочного процесса. В конце жизни он титаническими усилиями добился постройки собственного театра в городе Байройте в Баварии; в художественную концепцию была включена особая конструкция зала, сцены и оркестровой ямы. С 1876 года этот театр остаётся сердцем легендарного фестиваля, где звучат главные музыкальные драмы Вагнера, составившие так называемый байройтский канон.

а значит, апеллируют к коллективному бессознательному, глубинным архетипам, которые определяют культурный облик западной цивилизации во всех её возвышенных и тёмных сторонах. Жанр, прежде служивший развлечению публики и демонстрации вокальных возможностей артистов, превратился в грандиозную мистерию, требующую сосредоточенного, благоговейного восприятия.

Оперы Вагнера основаны
на мифах и легендах,

Оперу как явление Вагнер переосмыслил так глубоко и фундаментально, что зрелые его шедевры не вполне верно даже называть этим словом. Вагнеровский жанр — музыкальная драма, где всеобъемлющая синтетическая концепция подчиняет звук, слово и сценическое действие одному замыслу.

Этот великий театральный реформатор, человек-сенсация, человек-скандал стал одним из самых боготворимых и самых ненавидимых европейцев конца XIX века, а его работы — предметом культа и жарких дискуссий при его жизни и в течение десятков последующих лет.

Масштаб фигуры Рихарда Вагнера выходит далеко за пределы оперного искусства или только немецкой культуры.

Рихард Вагнер

о произведении

о композиторе

ЗОЛОТО РЕЙНА

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотив:

Сюита — как и тетралогия — открывается знаменитым вступлением, где на протяжении десятков тактов звучит одна-единственная гармония: ми-бемоль-мажорное трезвучие. Оно постепенно набирает объём, прорисовывается тембровыми красками и струящейся фактурой, но долго, очень долго остается абсолютно незыблемым. В музыке ХХ века такие протянутые, гудящие тоны назовут дронами (англ. drone). Это парадоксальное «авангардное» начало — звуковая метафора вод Рейна, дающих всему жизнь; здесь подразумевается не просто река, но Мировой океан. Восходящие зовы валторн в этом эпизоде называют обычно лейтмотивом природы ①.

01/04

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Тема Валгаллы ① — небесного чертога богов — поручена квартету так называемых вагнеровских туб, спроектированных и изготовленных специально для исполнения тетралогии. По устройству эти инструменты близки к валторне, но выглядят как изящные небольшие тубы; их «матово-золотой» тембр напоминает звучание фантастического органа. «Округлый», словно вращающийся лейтмотив кольца ②, дающий начало эпизоду, подчеркнуто близок теме Валгаллы, поскольку кольцо и небесный замок неразрывно связаны. С великанами — строителями Валгаллы — боги расплатились золотом Рейна, похищенным у нибелунга Альбериха.

02/04

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Чтобы добыть золото, боги отправились в подземное царство гномов — Нибельхайм. В этом эпизоде слышен мотив золота ① — фанфара, лучом прорезающая бушевание оркестра. Лейтмотив — или даже лейтритм нибелунгов ②, работающих в штольнях, оглушительно чеканится у струнных, а затем на специальных наковальнях, включенных Вагнером в партитуру. О том, что борьба за кольцо соединит богов, гномов и людей, напоминает трагически звучащая у труб тема любви Вельзунгов ③ — Зигмунда и Зиглинды, родителей героя Зигфрида, которому предстоит стать жертвой этой борьбы. В басах слышен мотив горя ④, похожий на стон и напоминающий о страданиях гномов, порабощенных Альберихом.

03/04

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотив:

В этой сцене бог грозы Доннер, нанося удар своим молотом, распахивает перед другими богами радужный мост, ведущий в Валгаллу. Партия струнных — один из фирменных приемов оркестровки Вагнера: безостановочное движение тихих, быстрых пассажей создает эффект трепета и блеска, взвеси мельчайших капель, блистающих в воздухе после грозы. Величественно перекликаются медные — тромбон (в сюите Маазеля он воплощает низкий голос Доннера), и вторящие ему валторны, проводя лейтмотив грозы ①: краткие, героические восклицания, которыми бог грозы созывает свое войско — облака и туманы.

04/04

ВАЛЬКИРИЯ

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Вотан отдал кольцо великанам в уплату за Валгаллу, и договор, вырезанный на его копье, запрещает пытаться вернуть сокровище. Вот зачем верховному богу нужен Зигмунд — смертный герой, свободный от этого обета. После мрачной темы бури ① у контрабасов лейтмотив Зигмунда ②, вверенный виолончели, звучит мягко и вопросительно — он напоминает тему копья Вотана ③, но лишен ее жесткости. С этим лейтмотивом сплетается тема Зиглинды ④; спасаясь от непогоды, Зигмунд случайно попросил убежища в ее доме. Зигмунд и Зиглинда — близнецы из рода Вельзунгов, разлученные в детстве; они еще не узнаю́т друг друга, но уже объединены в мягко ниспадающих интонациях мотива любви Вельзунгов ⑤.

01/05

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Этим эпизодом завершается первое действие «Валькирии»: близнецы узнали друг друга — и лейтмотив любви ①, звучащий у струнных, из мечтательной лирической темы превращается в энергичную и порывистую музыку, Зиглинда помогает Зигмунду обрести волшебный меч ② (ослепительной до-мажорной фанфарой его лейтмотив взмывает в оркестре), Зигмунд восклицает «Цвети, Вельзунгов род!» — и влюбленные бегут прочь из дома, где Зиглинда жила со своим мужем Хундингом. Тот понимает, что загадочный странник — один из Вельзунгов, и отправляется в погоню, чтобы убить его.

02/05

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Эта музыка открывает второе действие «Валькирии»: Вотан ждет поединка Зигмунда с Хундингом и намеревается помочь Вельзунгу одержать над соперником верх. Рядом любимая дочь верховного бога, валькирия Брунгильда, которой предстоит проследить за тем, чтобы Зигмунд победил. Дева-воительница полна сил и восторга, в оркестре перемежаются вихри струнных и ликующие зовы меди; тема любви Вельзунгов ① превращается в каскад экстатических возгласов, сплетаясь с мотивом боевого клича валькирий: «Хой-о-то-хо!» В финале слышна и сама знаменитая тема валькирий — предвестие грядущей судьбы Брунгильды, которая еще не знает, что ей предстоит впервые ослушаться отца.

03/05

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

«Полет валькирий» — самый знаменитый эпизод тетралогии. В вихре и грохоте со смехом мчится кавалькада сестер Брунгильды. Номер открывается трелями струнных, напоминающими свист ветра, и пунктирным ритмом фаготов и валторн. Монументальная тема валькирий ① проходит у все более тяжелой меди, перемежаясь с кличем «Хой-о-то-хо!» ②. Эти девы-воительницы — дочери Вотана и Эрды, праматери, богини земли. От верховного бога они унаследовали волю и силу, а от Эрды — предчувствие судьбы и сокровенную мудрость, связанную у Вагнера с феминным, природным началом. Именно поэтому Брунгильда восстает против власти отцовского закона, открывая путь к гибели богов.

04/05

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Под влиянием своей жены Фрикки Вотан соглашается на гибель Зигмунда; Брунгильда призвана была возвестить герою о близкой смерти, но пожалела его. За ослушание Вотан лишает ее бессмертия, но он не в силах уничтожить любимую дочь, поэтому оставляет ее, спящую, на скале, окружая кольцом волшебного пламени; ниспадающий, «баюкающий» мотив здесь связан со сном Брунгильды ①, а пылкая лирическая тема — с любовью Вотана ② к дочери. Фанфарный лейтмотив Зигфрида ③ с энергичным восходящим скачком пророчествует о том, кому суждено разбудить и полюбить валькирию, однако будут ли они счастливы? Рок тяготеет над героями, о чем напоминает зловещий лейтмотив судьбы ④.

05/05

ЗИГФРИД

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Начало «Зигфрида» переносит слушателя в лесную кузницу гнома Миме. Здесь растет Зигфрид — сын Зиглинды, умершей при родах. От матери ему достались обломки отцовского меча: тот раскололся в битве с Хундингом. Тщетно пытается гном сработать из них оружие. Лишь тот, кто не знает страха, сможет выковать клинок и одолеть Фафнера — великана, обернувшегося драконом и стерегущего кольцо. В этой сцене по велению Вотана бог огня Логе ① пугает гнома: мотив Логе— «искрящаяся» флейта и пассажи струнных, похожие на шипение пламени. У грузной тубы змеится чудовищный лейтмотив дракона ② — он вырастает в воображении испуганного гнома до исполинских размеров.

01/05

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Эпизод объединяет несколько фрагментов финала первого действия «Зигфрида» — музыку, рисующую смелого, сильного, простодушного мальчика-героя. Он связан в тетралогии с комплексом ясно, устойчиво и светло звучащих тем. В начале слышен мотив свободы ① у струнных — приподнятый и вольный, построенный из простых ритмических звеньев. Сверкающий фанфарный возглас трубы — уже звучавший в «Валькирии» мотив меча Нотунга ②. В партии струнных настойчиво повторяется энергичный мотив работы ③ — Зигфрид кует отцовский меч. Когда его восходящее движение этого мотива достигает пика, у меди слышен упоенный мажорный клич охотничьего рожка ④ Зигфрида.

02/05

Сцена «Шелест леса» — одно из самых поэтичных изображений природы в немецкой музыке; эту почти импрессионистскую зарисовку, полную легких красок и пленэрной красоты, часто исполняют отдельно. Во втором действии «Зигфрида» юный герой, ожидая появления дракона, лежит под деревом, думая о матери, которой он никогда не видел, глядит на небо сквозь листву и прислушивается к голосам птиц. Кроме чудесных звукоподражательных перекличек духовых сцена построена на мерцающей звуковой ткани у струнных — эта музыка образно связана с шумом лесной листвы — и на тихих гаммообразных ходах, простых и «первозданных», как все «природные» мотивы тетралогии.

03/05

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

В сцене битвы Зигфрида со змеем Фафнером две темы — бодрый мотив рога героя ① и грузная тема дракона ② — сопоставлены так, что подчеркнуто «атакуют» друг друга, конфликтуют тонально и ритмически. Тембр валторн, которым поручен лейтмотив рога Зигфрида, то и дело вспыхивает над тяжело шевелящейся басовой медью. Зигфрид — мальчик, не знающий страха — незадолго до битвы спрашивал у Миме, есть ли у дракона сердце. Узнав, что «лютое сердце» существует и находится там же, где у остальных зверей, Зигфрид весело обещает вонзить Нотунг прямо в грудь дракона — что и совершает в последних тактах этого эпизода.

04/05

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Испуская дух, змей спрашивает, кто его убийца, обращаясь к мальчику. Согласно ремарке Вагнера, голос Фафнера доносится из рупора, подведенного к пасти монстра. Это сообщает звучанию особую тусклую, матовую окраску; в сюите Маазеля оно передано при помощи назального тембра фагота. В миг смерти дракона тромбоны с мрачной торжественностью проводят мотив проклятия ①. По строению он идентичен теме Зигфрида-героя ②, однако состав этой ясной диатонической темы изменен так, что она звучит болезненно и сдавленно: победа и гибель для героя сплетены в единый узор судьбы, а золото, добытое им, несет не славу, но рок.

05/05

СУМЕРКИ БОГОВ

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Это эпизод из пролога «Сумерек богов». Мотив сна Брунгильды подсказывает слуху, что все происходит там, где Вотан некогда окружил спящую дочь огнем; теперь валькирия — смертная девушка, на рассвете она прощается с Зигфридом.Увы, влюбленные не знают ничего о природе кольца, которым скрепили свои клятвы (об этом тихо и устрашающе напоминает мотив рока ①). В последующей интерлюдии сплетаются мотив Брунгильды-женщины ② с его изящно взлетающей интонацией и тема героя ③: укрупненный, «возмужавший» мотив рога Зигфрида ④. Напоминая о прошлом Брунгильды, тенью мелькает тема валькирий; кульминация построена на светло и утвердительно звучащем мотиве свободы ⑤.

01/06

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

«Путешествие Зигфрида по Рейну» — одна из жемчужин «Сумерек богов». В последней опере цикла, когда основные темы уже известны слушателю, Вагнер использует их как средство коммуникации: они вспоминают, пророчествуют, указывают на связь между явлениями. В начале эпизода звучат темы влюбленных — рог Зигфрида и мотив Брунгильды. Мелькает «огненная» музыка Логе, сменяющаяся потоком вод Рейна  ① — этот мотив открывал тетралогию. Его струящееся движение приводит к таинственному нисходящему мотиву, связанному с предречением неизбежной гибели богов ② . За темой золота — фанфарами, вспыхивающими в толще вод, — звучат знаки беды: «округлый» мотив кольца и «стенающий» — гóря ③.

02/06

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

В центре «Сумерек богов» — история о том, как Зигфрид предал Брунгильду в результате козней Хагена, сына Альбериха от смертной женщины. Утратив память, герой согласился «добыть» свою возлюбленную — в качестве невесты для Гунтера — предводителя рода Гибихунгов, единоутробного брата Хагена. На сестре Гунтера Хаген хотел женить самого Зигфрида. В этой сцене сын нибелунга созывает народ на свадьбу ① при помощи воловьего рога, чей грубый рев изображен посредством тромбона. «Втаптывающая» музыка у струнных ассоциируется с вассалами, которым Хаген велит резать скотину в честь торжества, а мотив, похожий на «опрокинутый» зов рога Зигфрида ② — с самими Гибихунгами.

03/06

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Эпизод встречи Зигфрида и русалок — один из самых прозрачных и светлых в партитуре «Сумерек богов». Слышен восходящий по трезвучию ясный, мощный мотив природы ① — напоминание о первозданной гармонии мира, которая существовала до кражи золота. Двум кларнетам вверены гибкие, плавно кружащиеся темы русалок, напоминающие плеск воды ② и игру световых бликов. Играя, дочери Рейна поют о потерянном золоте и пытаются уговорить Зигфрида вернуть им кольцо. Беспамятный, наивный и беззаботный, герой смеется в ответ, не зная еще, что те, кого он называет «рыбками», угадывают его печальное будущее.

04/06

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

Зигфрид убит; во время охоты Хаген веро­ломно его поражает копьем в спину. Исполинский траурный марш, следующий затем — одна из вершин тетралогии. Из десятков лейтмотивов выткано здесь полотно, объединяющее историю Зигфрида и его рода. Шествие открывают лязгающие аккорды меди и низких струнных — тема смерти ①. Начало отдано памяти родителей ② героя: звучит щемящий мотив Вевальта ③ (этим именем — «Скорбный» — назвался Зигмунд при первой встрече с Зиглиндой). В пылающих красках слышны в среднем разделе героические темы Зигфрида ④; у кларнета и рожка проходит мотив любви Брунгильды. Однако герой повержен: всегда светлый, теперь зов его рога звучит в миноре.

05/06

Нажмите на цифру, чтобы прослушать лейтмотивЫ:

В финале тетралогии Брунгильда понимает, что она и Зигфрид были обмануты, а корень всех бед — кольцо. Сорвав перстень с пальца мертвого героя, Брунгильда бросает источник несчастий в Рейн, возвращая русалкам. На коне она въезжает в погребальный костер Зигфрида; пламя охватывает небо и достигает Валгаллы. В светопреставлении рушится мир и наступает конец времени; в оркестре калейдоскопически несутся ключевые лейтмотивы цикла, подчас звуча синхронно друг с другом: копье Вотана и меч Нотунг, воды Рейна и огонь, Валгалла, валькирии и их клич, тема Зигфрида. В финале мы слышим парящий мотив искупления ① — миропорядок, оскверненный грехом отречения от любви, очищается ее силой.

06/06

смотрите другие выпуски «Что я слышу?»